El Gran Nacho!

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UMA BREVE HISTÓRIA SOBRE O BLUES

UMA BREVE HISTÓRIA SOBRE O BLUES

O blues nasceu no sul dos Estados Unidos quando os escravos transformaram a sua dor em música e verso. É puramente americano e apesar de receber alguma influência da cultura européia e africana, não existem vínculos diretos, sendo fruto da mistura de ambas as culturas. Algo especial e completamente diferente de qualquer tradição que possa ser encontrada nesses continentes, embora o pesquisador americano Alan Lomax (1915 – 2002) tenha encontrado alguns exemplos de canções bem parecidas no Noroeste de África, particularmente entre o Wolof e Watusi. A palavra “blue” foi associada à idéia de melancolia ou depressão desde a era da rainha Elizabeth. O termo "blues", como está agora definido, foi creditado ao escritor americano, Washington Irving, em 1807.

A história da tradição musical do blues é narrada oralmente e quase que unicamente por negros, desde os 1860s. A música africana e européia se fundiu para criar o que eventualmente se tornou o primeiro blues, quando os escravos começaram cantar canções cujas palavras contavam o extremo sofrimento e privação em que viviam. Era o "field holler" (grito do campo), uma forma de resposta para aquele ambiente opressivo. O "field holler" deu origem ao espiritual e ao blues. Alan Lomax define assim este momento: "celebridade entre todas as obras de arte humanas para o desespero profundo... Eles deram voz ao sentimento de alienação, sem regras e normas, que prevalecia nos acampamentos de construção do Sul". Isto se deu no *Delta de Mississipi, onde freqüentemente os negros eram recrutados à força para trabalharem no campo sob maus tratos até serem descartados por invalidez ou morte.

Lomax declara que o blues, tradicionalmente, era considerado uma disciplina masculina. Apesar de alguns dos primeiros blues ouvidos por brancos serem cantados por "ladies blues singers" (cantoras) como o Mamie Smith e Bessie Smith, não se encontravam muitas mulheres negras cantando blues nos juke-joints (também conhecidas como barrelhouses, que eram casas noturnas onde se vendiam bebidas clandestinas e tinham um palco tosco para apresentação dos músicos locais.). As prisões Sulistas também contribuíram consideravelmente para a tradição do blues com canções que falavam do trabalho, da fila da morte, assassinato, prostitutas, o diretor, o sol quente, e centenas de outras privações. Entre os presidiários que trabalhavam nas estradas e os grupos de trabalhadores rurais encontraram-se muitos bluesmen, com suas canções, onde muitos outros negros simplesmente ficaram familiarizados com as mesmas canções.

Seguindo a guerra civil como uma pedra rolante, o blues surgia como um destilado da música africana trazida por escravos. Field hollers, baladas, música de igreja e melodias de dança rítmicas chamadas de jump-ups evoluíram em uma música repentista de um cantor e seu violão. Ele cantava uma linha, e o violão respondia em seguida. Convém lembrar que o violão não desfrutou popularidade difundida com músicos de blues até a virada para o século XX. Até então, o banjo era o instrumento do blues primário. Antes dos 1890s o blues fora cantado em muitas das áreas rurais do Sul. E por volta de 1910, a palavra “blues” como é aplicado à tradição musical, estava em uso e já era bastante comum.

Alguns “blueslogistas” reivindicam (duvidosamente), que o primeiro blues publicado foi “Dallas Blues”, em 1912, escrito por Hart Wand, um violinista branco da cidade de Oklahoma. Mas o formato do blues foi primeiramente popularizado por volta de 1911 - 14 pelo compositor negro W. C. Handy (William Christopher Handy 1873-1958). Porém, a forma poética e musical do blues se cristalizou inicialmente ao redor 1910 e ganhou popularidade pela publicação de “Memphis Blues” (1912) e “St. Louis Blues” (1914), ambas de autoria de Handy. Blues instrumentais tinham sido registrados já em 1913. Mamie Smith gravou a primeira canção de blues vocal, “Crazy Blues” em 1920.

Durante a Primeira Guerra Mundial (1914 – 1918) esse tipo de música foi segregado dentro das tropas americanas através de soldados sulistas que tinham sido expostos a ela. E já nos anos vinte, o blues se tornou uma moda nacional. Foi quando surgiram as primeiras gravações que imortalizaram artistas como Robert Jonhson, Charley Patton e Blind Lemmon Jéferson, Mas por uma ironia do destino, dentro de um meio predominantemente masculino, quem fez sucesso mesmo foram as "ladies blues singers". Os discos gravados por divas como Bessie Smith e, pouco depois, Billie Holiday venderam aos milhões. Ainda neste período, o blues ganhou uma popularidade maior também entre os músicos de jazz.

Na passagem das décadas de 30 e 40 ele se esparramou em direção ao norte com a migração de negros sulistas e acabou sendo introduzido no repertório das big bands. Foi por aí que começou também a eletrificação do blues com a introdução da guitarra elétrica. Em algumas cidades do norte como em Chicago e Detroit, ao final dos anos 40 e início dos 50, guitarristas como Muddy Waters, Willie Dixon (este era baixista), John Lee Hooker, Howlin' Wolf, Elmore James e outros tantos cantavam o que ficou conhecido como Mississippi Delta Blues, acompanhados por baixo, bateria, piano e, ocasionalmente gaita, começando a emplacar hits nacionais com canções de blues. Ao mesmo tempo T-Bone Walker, em Houston, e B.B. King, em Memphis, eram os pioneiros de um estilo de tocar guitarra que combinava as técnicas do jazz com as tonalidades do blues em seus repertórios.

No início da década de 60 o bluesmen urbano foi “descoberto” por jovens músicos brancos americanos e europeus. Muitas dessas bandas baseadas em blues como Paul Butterfield Blues Band, The Rolling Stones, The Yardbirds, John Mayall's Bluesbreakers, Cream, Canned Heat, and Fleetwood Mac levaram esse som para uma audiência de jovens brancos, coisa que os artistas negros de blues não puderam fazer na América, a não ser através de covers dos ritmos negros furtados pelos brancos. Desde aquela época até hoje, o rock tem assistido a vários revivals. Alguns dos grandes guitarristas de rock como Eric Clapton, Jimmy Page, Jimi Hendrix, e Eddie Van Halen usaram o blues como base no aperfeiçoamento de seus estilos.
Tradução do texto original de Robert M. Baker encontrado no site The Blue Highway

Agora eu gostaria de acrescentar aqui algo que Robert Baker tentou dizer, mas não conseguiu com muita propriedade: é que essa apropriação branca da música negra acabou sendo de certa forma benéfica aos negros que depois acabaram ganhando o crédito devido. Não sou nenhum Dr. ou Prof., mas acompanhei bem os anos sessenta, sou bom observador e na minha impressão, o preconceito americano foi uma forte barreira para que a música negra chegasse aos brancos, em especial ao público jovem. No entanto, na Europa, embora também houvesse o preconceito racial, isso não foi empecilho para que Chuck Berry, Robert Johnson, Leadbelly, Sonny Boy Williamson e tantos outros fossem reconhecidos como grandes talentos e influenciassem músicos como Eric Burdon, Rory Gallagher, Brian Jones, Ian Anderson, Alvin Lee, Ritchie Blamoore e outros nomes aqui citados. A bem da verdade, o blues precisou cruzar o Atlântico para revolucionar a música, tornando-se popular entre o público branco e só então, retornou consagrado aos Estados Unidos, para desta vez, ter reconhecido seus verdadeiros heróis!

*Muitos sabem que o Blues teve como berço o Delta do Mississipi, no entanto, a grande maioria pensa que foi nas vizinhanças de Nova Orleans. Errado: este foi o berço do jazz. O Delta que os bluesmen se referem, como uma espécie de país místico, é o delta lamacento do rio Yazoo, que junta sua águas às do rio Mississipi nas proximidades de Vicksburg, região de inundações aonde camadas de lama vão se depositando a cada primavera. Esta região possuía terras ricas para o plantio de algodão, e por isso, ali vivia uma densa população afro-americana, que servia como mão-de-obra escrava das lavouras. (Fred Cardoso e Lucas Scarascia - “A História do Blues”)

extraído de: http://boogiewoody.blogspot.com/

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rsrsrrsrs!

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Só Assim Para Usar!!!

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As 25 bandas que fizeram o Heavy Metal ser o que é

Traduzido por Felipe Ferraz | Publicado em 22/06/08

Rob O´ Connor compilou para a Yahoo! Music uma lista do que ele considera ser “as 25 bandas que fizeram o Heavy Metal ser o que é”. Ele escolheu para o topo da lista o BLACK SABBATH, que “dominou com maestria a arte dos powerchords e peso... por manter a música simples e se focar nos elementos mais fundamentais”, descreve.

Enquanto isso o METALLICA, que vem em sexto, foi “o senhor da nova geração”, cujo ‘Master Of Puppets’ permanece como um tratado sagrado, além do auto-intitulado 'Black Album', que é aquele disco de Metal que as pessoas que não são adeptas do gênero possuem e mostram para provar que eles ‘gostam’ de Heavy Metal”, de acordo com Rob.

As 25 bandas “que fizeram o Heavy Metal ser o que é”, de acordo com Rob O’Connor do Yahoo! Music:

01. BLACK SABBATH
02. LED ZEPPELIN
03. AC/DC
04. VAN HALEN
05. JIMI HENDRIX EXPERIENCE
06. METALLICA
07. JUDAS PRIEST
08. AEROSMITH
09. MOTÖRHEAD
10. IRON MAIDEN
11. SLAYER
12. DEEP PURPLE
13. SPINAL TAP
14. RUSH
15. ROBIN TROWER
16. DIO
17. KISS
18. GUNS N' ROSES
19. KYUSS
20. THIN LIZZY
21. PANTERA
22. URIAH HEEP
23. ALICE IN CHAINS
24. MERCYFUL FATE
25. MESHUGGAH

Leia as explicações para cada escolha (em inglês) neste link.

Traduzido de: Blabbermouth

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Homenagem!!!

Nina Simone

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Conversa Afiada

17/06/2008 14:19

NÃO DÊ BOLA PARA O PiG: A INFLAÇÃO NÃO É GALOPANTE

Paulo Henrique Amorim

Máximas e Mínimas 1196



Em nenhuma democracia séria do mundo, jornais conservadores, de baixa qualidade técnica e até sensacionalistas, e uma única rede de televisão têm a importância que têm no Brasil. Eles se transformaram num partido político – o PiG, Partido da Imprensa Golpista.





. A "crise" da Denise Abreu não colou.

. Clique aqui para ler "só o PiG leva a Denise Abreu a sério".

. Clique aqui para ler "Denise Abreu não é Roberto Jefferson".

. O PiG está sem crise.

. Que crise ?

. Qualquer crise.

. Clique aqui para ler "Crise ? Qual crise ? Qualquer crise!".

. Aquela crise terminal, que derrubará o presidente Lula.

. Então, o PiG inventou a "crise" da "inflação galopante".

. A "inflação" que contaminou até as águas do Lago de Genebra.

. Veja o festival de besteiras que assolou o PiG: clique aqui para ler a Folha (da Tarde *); clique aqui para ler o Estadão e clique aqui para ler O Globo.

. Não entre em pânico.

. Contenha-se.

. Não leve o PiG a sério.

. Faça como os cem diretores e economistas das cem maiores instituições financeiras do Brasil, que, toda semana, depositam seus prognósticos sobre a economia na pesquisa "Focus", do Banco Central.

. Não é o pessoal da CUT nem da Força Sindical.

. São a cabeça coroada dos bancos, numa pesquisa para o Banco Central.

. (Delfim Netto até acha que essa pesquisa exagera, para forçar o Banco Central a aumentar os juros.)

. Na Focus da segunda feira passada, a previsão para o IPCA – inflação oficial do Brasil – era de 5,8% para 2008.

. O sistema de metas do Banco Central – se este sistema, bolado pelo Farol de Alexandria, funciona como deveria, é outra discussão – prevê um centro de meta em 4,5%.

. Com uma variação de dois pontos para cima e para baixo.

. Assim, tudo estará NORMAL se a inflação cair para 2,5% ou subir para 6,5%.

. Para isso funciona o sistema de metas: ele comporta uma variação em torno de um centro, para evitar isso que o PiG quer provocar: o caos !

. Por precaução, na última reunião, o Banco Central aumentou a taxa de juros Selic.

. E o Governio Lula apertou o cinto e ampliou o objetivo do superávit fiscal.

. Para o ano que vem, os irresponsáveis e subversivos dirigentes das maiores instituições financeiras do país prevêem que a inflação ficará em 4,63%.

. Que crise ?

. O PiG precisa arrumar outra, urgente.

. Que tal a da Alstom ?

. Que tal a da Yeda Crusius ?

. Que tal a do Metrô de São Paulo, em que morreram sete pessoas e o laudo IPT responsabiliza os empreiteiros e a omissão do Metrô ?

. Na verdade, crise é o que não falta.

. Só que do lado errado ...

(*) Instigado pelo Azenha – clique aqui para ir ao Viomundo – acabei de ler o excelente livro “Cães de Guarda – jornalistas e censores do AI-5 à Constituição de 1989”, de Beatriz Kushnir, Boitempo Editorial, que trata das relações especiais da Folha (e a Folha da Tarde) com a repressão dos anos militares. Octavio Frias Filho, publisher da Folha (da Tarde), não quis dar entrevista a Kushnir.


Em tempo: um amigo leitor do Conversa Afiada se lembrou da "crise" do Kaká. O Kaká – que só dá entrevista à Globo – disse ao Galvão Bueno – clique aqui para ler "Pior que a seleção, só o Galvão" – que nunca disse que não quer ir para a seleção. Um dia depois da derrota para o Paraguai e dois antes do jogo com a Argentina. E o Kaká pensa que eu sou bobo ...

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Verdades sobre Aécio Neves e a Mídia Mineira

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40 anos!!!

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Poema!!!

Poema de minha amiga poetisa Paula Miranda, vulgo Paulete, extraído do seu belíssimo blog de poesias: http://www.hermindismadeup.blogspot.com/

Segunda-feira, Maio 05, 2008

Ela

Ela narrava todos os momentos:

todas as luzes,

todos os odores,

todos os pêlos.

Ela sentia os segundos,

gemia minutos...

prolongava-se trépida em sua cama,

fantasiando segredos.

Crescia mulher...

alma, corpo e veias...

Ela jorrava sentidos
dos poros, dos olhos e desejos.

Ela se libertava,
com amor
e com suas mãos...
desfazendo-se em êxtase.

Livre de todos os medos...

ela se sorria,
plena,
inteira...
feliz...

E se deleitava...

Fazendo amor com seus dedos.

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Ipea: cotistas têm melhores notas em universidades

No universo de 54 universidades públicas que nos últimos oito anos adotaram o sistema de cotas no País, em ao menos quatro, distribuídas pelos principais Estados, alunos negros apresentam desempenho próximo, similar ou até melhor em relação aos não-cotistas. Resultados iniciais do aproveitamento de cotistas na Unicamp, Universidade Federal da Bahia (UFBa), Universidade de Brasília (UnB) e Universidade do Estado do Rio de Janeiro (Uerj), divulgados pelo Instituto de Pesquisa Econômica Aplicada (Ipea), derrubam mito de que, graças à ação afirmativa, alunos negros estariam "entrando pela janela" das instituições superiores da rede pública. As notas lhes abriram o caminho da porta da frente.

No biênio 2005-2006, cotistas obtiveram maior média de rendimento em 31 dos 55 cursos (Unicamp) e coeficiente de rendimento (CR) igual ou superior aos de não-cotistas em 11 dos 16 cursos (UFBa). Na UnB, não-cotistas tiveram maior índice de aprovação (92,98% contra 88,90%) e maior média geral do curso (3,79% contra 3,57%), porém trancaram 1,76% das matérias, contra 1,73% dos cotistas.

Aptidão
Em estudo da ONG Educação e Cidadania de Afro-descendentes e Carentes (Educafro) junto à Uerj, estudantes negros e oriundos da rede pública, ingressantes entre 2003 e 2007, apresentaram maior coeficiente de rendimento médio (6,41 e 6,56 respectivamente) em relação aos cotistas (6,37). Índios e deficientes somaram 5,73.

Para a técnica da diretoria de estudos sociais do Ipea, Luciana Jaccoud, um dos fatores que explicam o bom desempenho dos cotistas é a capacidade das instituições de ensino desenvolverem aptidões.

"A própria universidade estabelece pontos mínimos a serem alcançados para que o estudante seja aprovado", analisa Luciana, uma das responsáveis pelo estudo. "Esse instrumento ajuda a regular o desempenho de cada um. O resultado é a formação mais igualitária das capacidades do aluno, seja proveniente da rede particular ou pública."

Colegas de classe, Patrícia Vidal, 21, e José Messias, 20, ingressaram na Uerj, em 2006, por meio do sistema de cotas: ela proveniente da rede pública e ele matriculado como candidato negro. Ambos apresentam CR próximo à média da turma, mas admitem que, não fosse a reserva de vagas, não passariam no vestibular.

"Tive dificuldade no início, mas ao longo do curso vamos entendendo como a coisa funciona, e hoje estamos bem iguais", relata Messias, que mora em Maria da Graça, e viaja 50 minutos de ônibus até a faculdade. "Depois do primeiro período, a defasagem em relação aos demais alunos acabou."

Com CR 8,6, Messias conta que acompanhou treinamento de português e línguas estrangeiras oferecido a cotistas pelo programa Proiniciar. Patrícia tem CR 9,1, mas diz que é a única dos cotistas da turma que ainda não conseguiu estagiar.

"As oportunidades são as mesmas para todos", lembra a estudante, que começou a procurar estágio a partir do terceiro período, mas trabalha com telemarketing antes mesmo de entrar na faculdade. "Assim como os demais estudantes, os outros três cotistas da turma já passaram por dois ou três estágios."

Segundo o Ipea, os bons resultados em sala de aula têm reflexo incompatível com o número de vagas oferecidas aos cotistas.

Ao colocar na ponta do lápis, o Ipea contabilizou mais de 51 mil vagas para negros ¿ acumuladas desde que a medida foi implantada, em 2001, até a projeção para o ano atual. Número inexpressivo, se comparado aos cerca de 1,2 milhão de alunos (entre cotistas e não-cotistas) matriculados na rede pública de ensino superior, em 2005.

Dados do Censo Educacional de 2005 do MEC mostram ainda que instituições públicas realizam, em média, 331 mil matrículas anualmente. Apenas 2,37% (cerca de 7.850) delas são destinadas a estudantes negros, segundo o Ipea.

"O índice não condiz com a realidade", avalia Oliveira Silveira, historiador e idealizador do Dia da Consciência Negra (20 de novembro). "Os negros representam quase metade da população brasileira. Deve haver esforço para aumentar sua participação por meio das vagas."

Fonte: Jornal do Brasil, 25/05/2008

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Computando!!!

Estava por aí estudando para um concurso e me deparei com esse diálogo fantástico sobre o funcionamento de um computador, no caso temos o exemplo mais básico que seria a soma de 1 + 2 em uma calculadora. Só para deixar as coisas mais claras: a CPU é dividida em ULA(Unidade Lógico Aritmética) e Unidade de Controle. O resto é auto explicativo.

Um hipotético diálogo entre esses componentes seria mais ou menos assim:

Teclado – “CPU, o usuário pressionou a tecla 1!”

Unidade de Controle – “Ok, teclado. Vou tomar as providências cabíveis. Memória, você tem algum dado anterior gravado?”

Memória – “Não, acabei de acordar.”

Unidade de Controle – “Certo, então vou enviar isso aqui para o display. Display, exiba o algarismo 1!”

Teclado – “CPU, o usuário agora resolveu pressionar a tecla + !”

Unidade de Controle – “Tudo bem. Memória, você tem algum dado anterior gravado?”

Memória – “Tenho sim, o algarismo 1.”

Unidade de Controle – “Display, não faça nada! ULA e teclado, fiquem à postos!”

Teclado – “CPU, agora foi a tecla 2 que foi pressionada!”

Unidade de Controle – “Calma, está tudo sob controle. ULA, some 2 ao número 1 e me informe o resultado”

ULA – “3.” ( A ULA não é de falar muito, só faz operações!)

Unidade de Controle – “Memória, guarde esse resultado, pois ele pode ser necessário mais tarde! Display, exiba o número 3!”

Simples, não?

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Samba da Mais Valia!!!

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Um Blog Necessário!!!

Entrem logo nele!!!!!é muito bom

http://www.tocansadinho.blogspot.com/

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Corta, corta, corta!!!!

saiu no conversa afiada: www.paulohenriqueamorim.com.br

Miriam, que pena que não é a Vale, hein ?

19/05 - 10h00

AGORA, A MIRIAM CORTA OS PULSOS

Paulo Henrique Amorim

Máximas e Mínimas 1136

Em nenhuma democracia séria do mundo, jornais conservadores, de baixa qualidade técnica e até sensacionalistas, e uma única rede de televisão têm a importância que têm no Brasil. Eles se transformaram num partido político – o PiG, Partido da Imprensa Golpista.

A Petrobras é a terceira empresa das Américas: perde para a Exxon e a GE (clique aqui).

. Lamentavelmente, diria a Miriam Leitão, não é a Vale.

. A Miriam, como se sabe, é porta-voz de um sentimento que perpassa o PiG: desmerecer a Petrobras para enaltecer a Vale.

. A Petrobras, segundo o PiG e o Farol de Alexandria, deveria ser privatizada, com o nome de "Petrobrax".

. Quase que eles conseguem.

. Por isso, o PiG e a Miriam transformaram a Vale no símbolo do que "o Brasil tem de melhor" – sem falar em seu empregado-presidente Roger Agnelli, que o PiG transformou numa combinação de John D. Rofeller com Lee Iaccoca.

. A Petrobras, lamentavelmente, é a terceira das Américas.

. Maior que a Microsoft.

. Agora é que a Miriam corta os pulsos.

. Clique aqui para ler em que circunstância a Miriam, esse exuberante símbolo dos colonistas do PiG, cortou os pulsos, antes.

PS - O único problema na "racionalidade" da Miriam e do PiG é que os maiores controladores da Vale – e patrões do empregado Roger Agnelli – são o BNDES e a Previ ...

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Miriam dá uma rasteira em Mantega. E ele não reclama

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O Mestre!!!

Sonny Boy Williamson II-Um dos melhores gaitistas do século passado

extraído de: http://bluesdesampa.blogspot.com/

A HISTÓRIA DE UM MITO

Pouco sabemos sobre a infância de Sonny Boy Williamson. O que temos em mãos são informações desencontradas, lendas e hipóteses. Sonny Boy já nasceu como um mito, sem passado, sem presente, sem futuro. Apenas um nome no cenário do blues do Mississipi. Sua data de nascimento é outra incógnita, pois ele mesmo dava informações contraditórias sobre sí.

Sonny Boy gravou uma música chamada ''The Story of Sonny Boy Williamson'', onde cita 05 de dezembro de 1897 como a data de seu nascimento. Porém, nada garante que isto seja verdade. Ele era um astuto homem rude do campo. Nasceu em Glendora, no estado do Mississipi, um pequeno vilarejo no condado de Tallahatchie. Aos 7 anos, já tocava harmônica e trabalhava nas plantações de algodão. Nessa época, Sonny Boy já interpretava canções religiosas e polcas na harmônica. Mas sua história dentro do blues só iria iniciar-se realmente em 1951, quando Lillian McMurry, proprietária da gravadora Trumpet, ofereceu-lhe a oportunidade de gravar seu primeiro disco de 78 rotações intitulado "eyesight to the blind". Logo em seguida, outras gravações vieram. Nessa época, Sonny Boy Williamson já era um astro do rádio local. Tinha um programa na rádio KFFA de Helena, no Arkansas, que ia ao ar das 12:15 às 12h30 e era patrocinado pela companhia King Biscuit Corn Meal. O programa chamava-se "King Biscuit.Time" e foi exatamente nesse programa de Sonny Boy que B.B. King teve a primeira oportunidade de mostrar seu talento como bluesman. Outros vieram depois como Walter Horton, Little Walter, Fenton Robinsom...

Sonny Boy foi convidado pela Chess Records, através de seu proprietário, Leonard Chess a fazer parte do cast da gravadora. A essa altura, ele já havia gravado por várias empresas diferentes, entre elas, RCA, Sun e Ace. Mas foi na Chess Records que Sonny se tornou uma lenda viva. De repente, todos ouviam falar de Sonny Boy por toda parte, desde o estado da Flórida até o Texas. Surgiu então "Don`t Start me to Talkin`" , o maior sucesso comercial de Sonny Boy nos EUA. Em seguida as clássicas "Help Me" , e "Nine Below Zero". Em 1962, Sonny Boy foi convidado a participar de uma turnê pela Europa chamada "American Negroes Blues Festival", permanecendo em Londres, devido ao seu grande sucesso. No ano seguinte, uma nova versão do festival aconteceu , desta vez com o nome de "American Blues Festival", organizado por Willie Dixon. O sucesso de Sonny Boy Williamson foi tão grande que muitos grupos do cenário londrino praticamente imploraram para tocar com ele. Entre esses novatos estavam The Yardbirds de Eric Clapton, The Animals de Eric Burdon, The trinitys de Jimmy Page, Ciryl Davies, Chris Barber e Roland Kirk . Sonny era um mito nesse momento, um deus da harmônica, como rotulou-o Eric Burdon, em 1963.

A esta altura, Sonny Boy se vestia como um gentleman inglês, ternos impecáveis, luvas, guarda chuva e chapéu faziam parte de seu vestuário. Nosso velhinho era uma celebridade em Londres, mas algo dentro do seu coração clamava para que voltasse a velha e pequena cidade de Helena, no Arkansas. Ele presentia a morte chegando. Então, voltou para casa em abril de 1965. O apresentador do programa The King Biscuit Time, Sonny Payne, perguntou a Sonny Boy Williamson o motivo de sua volta para casa, já que era um sucesso na Europa e estava ganhando muito. dinheiro por lá. Sonny Boy disse: "Voltei para casa para morrer. Quero morrer na minha terra".

Segundo alguns amigos, Sonny tinha ido pescar com eles um dia antes de sua morte e salvado uma garota de afogar-se no rio. Os amigos acharam que o esforço foi demais para o velho coração do bluesman sexagenário. A saúde de Soony já estava muito comprometida por uma cirrose, originada pelo alcoolismo. Segundo Robbie Robertson, ex-vocalista do The Hawks (posteriormente The Band), Sonny cuspia sangue freqüentemente. Uma hemorragia já dava sinal que o fim seria breve.

No dia 25 de maio de 1965, Sonny Boy Williamson foi encontrado morto em seu apartamento, há metros da rádio KFFA, onde tinha voltado a comandar o programa que o tornou notório na região do Mississipi. Seu baterista, O .J. Peck Curtis o encontrou morto, na cama. Sonny Boy Williamson faleceu de infarto durante o sono. Morria um mito, nascia uma lenda. A lenda de Sonny Boy Williamson. O rei da Harmônica.

Antonio Carlos Cabrera
Clique Aqui para saber mais sobre Sonny Boy Williamson II

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Nunca Desista Minduim!!!

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Show com a Banda VELHAS VIRGENS em BH. O SHOW !!!!

07/06 VELHAS VIRGENS

http://www.velhasvirgens.com.br/

Abertura: AIRACROP e OSSOS DO BANQUETE

DATA: 07 de junho de 2009

HORÁRIO: à partir das 21 hs

ENTRADA: R$ 20,00
Obs.: os 200 primeiros ingressos mais R$ 5,00 ganham o CD ao Vivo/21 anos
Censura: 16 anos

LOCAL: BAR BRAZIL
Rua Ouro Preto, 301 - Barro Preto/BH

PONTOS DE VENDA:
Powerslave: (31) 3212-8841
Bar Brazil: (31) 3335-0576
Purple Records: 3201-1187
Lasombra Tattoo e Piercing: (31) 3261-7765
Gump Luthier Instrumentos Musicais: (31) 3594-2520

INFORMAÇÕES:
(31) 3274-1930
(31) 9974-1930

E-mail: arizza.produtora@gmail.com

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Homenagem ao Povo Nordestino!!!

Brasília - Apresentação do músico de Pernambuco Zé do Pífano no 1º Encontro Sul-Americano de Culturas Populares. Foto: Fabio Pozzembom/ABr

Ouça abaixo a música de Zé do Pífano

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Meio Ambiente

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